Развитие фоторепортажа, рост популярности жанровой фотографии, показывающей обыденную действительность, требовали умения снимать жизнь врасплох. А в таких фотографиях момент съемки особенно значим. Фиксация уловленных взглядом сценок и случаев из жизни связана с определенными трудностями, Подходящий для этого момент может появиться внезапно и так же быстро исчезнуть, надо было не пропустить его.

У нас в то время считалось, что достаточно выбрать правильно момент съемки, чтобы смысл изображенного сам раскрылся в кадре. Многие как раз в уникальности момента видели формулу успеха. И неопытные любители, сбиваясь с ног, гонялись за сюжетами, где это может проявиться — танцор взлетит над сценой, вратарь прыгнет за мячом, болельщик яростно закричит. Образ сам появится в решающий момент, надо только поймать его. Подобные сюжеты можно было легко найти на спортивном состязании, на концерте рок-группы или на городском гулянии — здесь в каких-то сценах искомая кульминация была особенно наглядна.

Некоторые до сих пор верят, что этот «волшебный момент красоты и смысла фотографу преподносит на блюдечке сама природа» и ему остается только зафиксировать «бесценный подарок судьбы». Все трудности окупятся тем, что в этот миг жизнь сбросит покровы, натура самораскроется, спонтанно складываясь в готовую композицию. Наблюдателю надо всего лишь запечатлеть ее. При этом как-то умалчивалось, что означает «запечатлеть, зафиксировать» этот «бесценный подарок судьбы». Как это сделать?

Постоянно ссылались на авторитетные высказывания Картье-Брессона, но тот говорил прежде всего о «поисках в самой действительности пространственных форм, линий и соотношений» и о том, что по ходу съемки фотографу надо постоянно заботиться о композиции. И на вопрос, можете ли вы точно определить момент, когда спустите затвор, отвечал; «Для этого надо быть собранным, сосредоточенным, думать, смотреть — и все. Но кульминационную точку вы все равно никогда не схватите. Вам кажется: вот, вот, этот момент (…) Вы нажимаете затвор, с вас спадает напряжение, но кто знает, может кульминационная точка была в следующем мгновении, до которого вы не дотянули».

То есть решающий момент времени определяет сам фотограф. Любая ситуация предлагает ему множество возможных моментов съемки, если хотите, можно назвать их нерешающими. Превратить один из них в решающий — право фотографа, конечно, при условии, что этот момент акцентирован тщательной организацией формы. Решающий момент попросту перестает быть решающим, если композиционное решение не состоялось.

Собственно говоря, выбранная автором точка съемки в снимке «Пляска» и продиктованное ею решение кадра определило и выбор решающего момента. Фотографа в первую очередь интересовало нетрадиционное решение композиции: центральное место в ней заняла фигура плясуньи на первом плане, даже не вся фигура, а ее крупный фрагмент. Он смещен немного влево, что ведет к легкой неуравновешенности композиции, которая и воспринимается как результат мгновенности, скоротечности процесса. Это ощущение связано также со смазанностью фигуры из-за скорости движения в танце. Ее динамику зритель по контрасту связывает с резкими контурами танцоров на заднем плане, благодаря этому движение воспринимается острее. Очевидно, что здесь решающий момент создан действиями фотографа.